"Exploring winter landscapes of the soul"

On this CD, tenor Richard Resch and Diego Caetano, his pinao accompanist, set out to follow in the footsteps of the winter hiker. One might wonder whether "another winter journey" was really necessary, but that is to put to rest once one joins both artists in their exploration of this pilgrim's journey to his innermost self through wintry ice and snow landscapes.
Because Resch and Caetano have something of their own to say, and that is always something new to say. "In the end, it remains a search", the artists sum up in their commentary im the supplement - the path does not lead to a destination, but to a new departure in the desire to join the lyre man on his hike. The goal is not only uncertain, it is not even in sight. Resch and Caetano masterfully create the naivety with which the winter traveller staggers along his path and in the process falls into states of mind and are so compellingly dressed in music in Schubert's settings that they habe become Olympus for almost 200 years Lied repertoires count.

Remarkable Bechstein

Of the interpreters, Diego Caetano should first be praised as a "companion" - the references and execution marks already show that hus contribution to the interpretative whole of this CD is significant: he stands by Richard Resch as an equal musical partner and also hus grand piano, a Bechstein B190, offers an enchantingly warm sound without any of the sharpness that is often so disturbing in the treble of the Steinways.

Interpretive harmony at the highest level

R. Resch was already distinguished by his vocal beauty and stylistic confidence on his first CD, recorded in 2022, which was dedicated to a completely different repertoire of North German sacred music of the 17th century. What unites both CDs, in addition to the voice, which is always guided by culture and sense of sounded, is the singer's extremely clear diction, according to which one could make a transcription of what was sung if one were not under the spell of the beauty of the performance of this excellent artist duo."

Detmar Huchting of

"Und schließlich der Tenor Richard Resch als Evangelist und in schwierigen Arien und Ensembles: Er bewältigte diese Aufgaben mit unanfechtbarer Souveränität, brachte seine kraftvolle, wie mühelos alle Lagen durchforstende, dabei hinreißend schöne Tenorstimme stets klug und wandlungsfähig zur Geltung und überwältigte die figuralen Fallstricke der "Hirten"-Arie beispielsweise geradezu elegant. Sechs Teile Weihnachtsoratorium, eine lange Erzählung und keinen einzigen Moment hätte man missen wollen. Einfach großartig." 

"and finally Tenor Richard Resch as Evangelist and also in difficult arias and ensembles: he mastered these tasks with incontestable souvereignty, brought his powerful tenor voice - effortless in all registers and ravishingly beautiful - to ear: Always prudent and versatile in expression und mastered the figural pitfalls of the aria "Frohe Hirten", for example, downright elegantly. Six parts of Christmas Oratorio, a long story to tell and not a single moment one wanted to miss out. Just great."

Gertie Pohlit, Die Rheinpfalz

“…With pianist Diego Caetano – playing a mellow Bechstein B190 – Resch offers a highly personal, probingly intelligent reading. Here’s concentrated economy, a performance moving in its understatement, persuasive in its interpretative clarity. Tempos are flowing, and the tenor largely avoids histrionics, resisting any temptation to play to the gallery: in many ways it’s a study of how more can be achieved with less.

Resch’s voice is light and clean. There’s a hint of steel, too, that comes through at moments of pain in, say, ‘Wasserflut’ or the outbursts of ‘Der Fluss’. He conveys the text with utmost clarity, the occasional subtle emphasis here or there hinting at the suffering beneath this wanderer’s stoic surface. Performances to cherish include a vivid ‘Frühlingstraum’, a nicely detailed ‘Letzte Hoffnung’ – I like Caetano’s slight accelerando as everything tumbles to the ground – and a beautifully legato ‘Die Nebensonnen’ …”

Hugo Shirley, GRAMOPHONE

A Winterreise between the old and the new world

"...In this outcome published by DaVinci, the duo of Richard Resch and Diego Caetano venture along the path of its twenty-four stations - each bearing a declination, a facet of the same existential question. A German tenor and a Brazilian pianist. A fateful encounter on a Swiss train. During the short journey, a handful of words were exchanged, few and yet enough to decide to follow up the causality through a project. The fruit of that meeting is a delicate and trembling fresco, unrolled with respectful step, as if someone who finds himself in front of a cathedral, with the piano demurely outlining the canvas, the expressive frame, the iridescent, coruscating hue on which the singing - a clear voice, irridiated by a natural light, almost too casual to fathom the Schubertian shadows - moves without cloying, with the spontaneity of someone who finds himself in front of a familiar landscape."


Una Winterreise tra vecchio e nuovo mondo

"Fisico, spirituale, liberamente tracciato o dettato da un disegno già scritto, finalizzato o erratico. Poco importa. La schubertiana Winterreise, il viaggio d’inverno scritto nell’ultimo prodigioso anno di vita del compositore, è e rimane, ascolto dopo ascolto, incisione dopo incisione, un miracolo di purissima, ermetica stupefazione che tanto dice ma ancor di più custodisce, obbligandoci a ritornare, inevitabilmente, al suo cospetto, per conoscerci e per riconoscerci, protagonisti o comparse del ciclo. Foglie secche, rami morti, la notte che avvolge la solitudine del viandante. Ovunque segni, presagi, lampi della memoria che attingono ad un passato perduto eppure pervasivo.  In questo esito firmato da DaVinci, a cimentarsi lungo il sentiero delle sue ventiquattro stazioni - ognuna portatrice di una declinazione, di una sfaccettatura del medesimo interrogativo esistenziale – è il duo costituito da Richard Resch e Diego Caetano. Un tenore tedesco e un pianista brasiliano. Fatale l’incontro su un treno svizzero. Nel breve tragitto, una manciata di parole scambiate, poche eppure sufficienti per decidere di dare seguito alla causalità attraverso un progetto. Frutto di quell’incontro è un affresco delicato e trepidante, srotolato con passo rispettoso, come di chi si trovi di fronte ad una cattedrale, con il pianoforte a tratteggiare pudicamente la tela, la cornice espressiva, la cangiante, corrusca tinta su cui il canto – una voce chiara, irradiata da una luce naturale, fin troppo diurna per scandagliare le ombre schubertiane – si muove senza stucchevolezze, con la spontaneità di chi si trovi di fronte ad un paesaggio conosciuto."

Elide Bergamaschi,

"Richard Resch braucht nicht weiter zu ringen. Das Kunstlied gehört ganz ihm" - "Richard Resch doesn't have to struggle anymore. He owns the Lied"

Andreas Meixner, Mittelbayerische Zeitung

Intime Winterreise


Es ist ein sehr persönliches Album, das der Tenor Richard Resch und der Pianist Diego Caetano mit dieser Winterreise vorgelegt haben. Tatsächlich wurde, wie die zwei Musiker im Beiheft schreiben, schon viel über diesen Zyklus gesagt und man darf sich die berechtigte Frage anch der Notwendigkeit einer weiteren Einspielung stellen. Und dennoch bringt jede Neuinterpretation auch neues Glück – zumindest in diesem Fall. Die Aufnahme ist eine gelungene Mischung aus Zurückhaltung und Expressivität. Der Sänger stellt sich mit jedem Ton in den Dienst der Vermittlung jener Gefühle, die die Winterreise ausmachen: Nostalgie und Lebensglück.


Katharina Hirschmann, OE3

Morning Listening to a FranzSchubert Winterreise that's lively, wholly engaging, not cerebral but mindful; satisfying: Richard Resch & Diego Caetano on Da Vinci Publishing.

Jens F. Laurson

Tenor Richard Resch seeks - and finds - a strikingly traditional interpretative approach for his recording of Franz Schubert's Winterreise. It has been released by Da Vinci Classics. He is accompanied by the Brazilian-American pianist Diego Caetano. The singer takes his time, he does not rush through notes and text. It is important to him to be understood. And he is. Resch sings a quiet "winter journey", avoiding harshness and garish excesses. His Wanderer is gentle in nature. Sometimes a little too gentle. He doesn't resist anything. No wonder the story ends as it does - in loneliness and hopelessness. The details in the performance are discreet and finely worked out and probably also correspond to the technical possibilities of his lyric tenor. The accompanist follows him in this concept. [...] Resch has developed an intensive relationship with baroque music in his career to date. His recording of Winterreise also seems to benefit from this, which appears to be deliberately designed as a narrative of the events and is therefore also reminiscent of the great recitatives in Johann Sebastian Bach's oratorios.


Tenor Richard Resch, originally from Regensburg, sings one of Franz Schubert's most famous song cycles, Winterreise, with Diego Caetano. Accompanied by a Bechstein B190 piano, Richard Resch's voice explores this romantic journey, combining intensity of interpretation with extreme clarity in highlighting the beautiful lyrics: from "Gute Nacht" to "Wasserflut". The theme of water is present in the winter landscape conjured up by Schubert and Diego Caetano's piano often has to accompany the tenor's voice in a fluid way, as in "Auf dem Flusse". And then moments of reflection, ecstasy and loneliness. As in "Einsamkeit": The conclusion with "Der Leiermann" is enchanting.

Luigi Fertonani, Brescia Oggi

German tenor Richard Resch is not afraid to do the splits, in terms of repertoire. After a disc devoted to the music of Buxtehude and his contemporaries, here he returns with something completely different, a work as famous as the pieces from his previous recording were little known: Schubert's Winterreise. Does this mean that he approaches this masterpiece of the Lied with the habits of a Baroque artist? Perhaps, at least if we mean that he takes particular care with his diction, with a very sober delivery, far from the expressionist overload that is sometimes introduced by performers more associated with the world of 'opera'.

However, we should not expect a “historically informed” approach. Although it is difficult to say about the exact age of the Bechstein B 190 used by pianist Diego Caetano, one thing is nevertheless certain: it is not a pianoforte. And what is immediately striking is the "padded" side of this piano, as if we were discovering the instrumentalist, then the singer, in the middle of a landscape buried under the snow which muffles the sounds.

In fact, it is the feeling of cold that initially dominates listening. Not coldness, quite the contrary, because the feelings of the amorous traveler are very present, but this journey seems particularly wintery, in accordance with all the textual references to ice and snow, because the tenor manages to express an impression of cold felt in the body itself. The way the first number, “Gute Nacht,” is whispered, we believe we are listening to a frozen young man, with numb fingers and frozen lips.

Indeed, a tenor Winterreise is generally the guarantee of a less “mature” Winterreise than when it is sung by one of those bass, baritone or mezzo voices which most often take it over. It is a completely juvenile narrator that we are dealing with here, who simply explains what has just happened to him (rather than evoking memories of a distant past).

Another appreciable advantage: to be clear and worked, Richard Resch's diction never loses its naturalness, contrary to what some famous singers propose, who believe it is good to make a spell out of each word by overarticulating the text of the poems.

Laurent Bury, Première Loge


"This collection of early baroque North German sacred music uncovers several treasures, including premiere recordings of works by Gottfried Phillip Flor and Johann Friedrich Meister. It is also the debut solo album from tenor Richard Resch and Ensemble La Silla.

And what a debut!

Inter Brachia Salvatoris mei --likely by Christian Flor--is incredibly vivid as adventurous harmonies percolate through mournful, gentle strings. Resch sings with a balance of tenderness and authority, keeping text to the fore. He is rich in his lower register and his tone remains effortless as the impassioned phrases climb higher and all the while he is accompanied by the warm embrace of a superb string ensemble. Following this, I feel that Johann Friedrich Meister's substantial cantata Ach Herr, strafe mich nicht offers more opportunity than Resch takes for dramatic characterisation, especially in the opening section. His tone is engaging but unremittingly beautiful throughout, even on the quirkily repeated final word plötzlich. I found the second cantata: Redet untereinander by Gottfried Phillip Flor wonderous in all aspects. It’s a busy text and spiced with opportunities for imaginative word-setting which the composer clearly relished and offset with ecstatic string-playing from the start. Surely this was a catalyst for a young Handel who seems to have borrowed the instrumental opening of the final chorale Jesu lass mich frölich enden for Rinaldo’s duet Scherzano sul tuo volto? Yet it is Resch’s long flowing phrases in Franz Tunder’s An Wasserflüssen Babylon could well be the high point of this whole album, even if it does end rather too abruptly for my tastes. But then Buxtehude’s mesmeric ostinato bass in the psalm Herr, wenn Ich nur Dich hab is a good contender for the same accolade where great blushes of passion from the violin parts intertwine skilfully with the voice. This album is a very welcome addition to the catalogue."

Diese Sammlung... birgt einige Schätze, darunter Ersteinspielungen von Werken Gottfried Philipp Flors und Johann Friedrich Meisters. Außerdem ist es das erste Soloalbum des Tenors Richard Resch...

Und was für ein Debüt! „Inter Brachia Salvatoris mei“ ... ist unglaublich lebendig und
abenteuerliche Harmonien sickern durch schwermütige, sanfte Streicher. Resch singt mit einer Balance von Zärtlichkeit und Autorität, wobei er den Text in den Vordergrund stellt. Er ist reich in seinem unteren Register und sein Ton bleibt mühelos, während die leidenschaftlichen Phrasen in die Höhe klettern und er die ganze Zeit von der warmen Umarmung eines hervorragenden Streicherensembles begleitet wird. Nach dieser Aufführung habe ich das Gefühl, dassJohann Friedrich Meisters umfangreiche Kantate „Ach Herr, strafe mich nicht“ mehr Gelegenheit zur dramatischen Charakterisierung bietet... Sein (Reschs) Ton ist durchweg einnehmend, aber unablässig schön, selbst bei dem eigenwillig wiederholten Schlusswort „plötzlich“.
Die zweite Kantate „Redet untereinander“ von Gottfried Phillip Flor finde ich in jeglicher Hinsicht wunderbar. Ein lebhafter Text, gewürzt mit phantasievollen Wortschöpfungen,
die der Komponist offensichtlich genoss...
Doch es sind Reschs lange, fließende Phrasen in Franz Tunders „An Wasserflüssen Babylon“ die durchaus der Höhepunkt des ganzen Albums sein könnten, auch wenn es für meinen Geschmack etwas zu abrupt endet.
Buxtehudes hypnotischer Ostinato-Bass im Psalm „Herr, wenn ich nur hab“ ist ein guter Anwärter für die gleiche Auszeichnung, wo sich die Geigenstimmen gekonnt mit der Stimme verflechten. Dieses Album ist eine sehr willkommene Ergänzung für jede Musiksammlung.

GRAMOPHONE, "Wenn ich nur Dich hab", 03/2023, Edward Breen


Auf seinem ersten Soloalbum widmet sich Richard Resch zusammen mit dem Ensemble La Silla frühbarocker Musik aus Norddeutschland. In Kantaten und Vokalwerken (darunter zwei Ersteinspielungen) von Christian und Gottfried Philipp Flor, Dieterich Buxtehude, Franz Tunder, Friedrich Nicolaus Bruhns und Johann Mattheson pflegt Resch einen Gesangsstil, der dank solider Technik und entspannter Stimmführung von großer ästhetischer Qualität ist. Hier macht der aus Regensburg stammende Tenor aber nicht Halt: Mit sensibler Gestaltung und pointierter Wiedergabe der Affekte beleuchtet er den geistlichen Gehalt der Werke, der dank vorbildhafter Textverständlichkeit mühelos nachvollziehbar wird.“

Audio, "Wenn ich nur Dich hab", 02/2023, Miquel Cabruja


Although the programme includes some well-known pieces, most of the items are not very familiar to many music lovers and, as mentioned, two are first recordings. That cannot be appreciated enough. For me, one of the first recordings is a highlight of this disc, both with regard to the music and the performance. Meister's concerto 'Ach Herr, strafe mich nicht' is an outstanding specimen of the style of the time: every nuance of the text is effectively translated into the music. In his trio sonatas he showed himself to be a true master, and that is confirmed here. Richard Resch delivers a superb performance, in which every detail is explored. The urgency of the opening statement is perfectly conveyed through an effective use of dynamics, including the 'messa di voce'. And the tiredness halfway is impressively emphasized. The lament of David in Mattheson's piece is another impressive part of this recording. It is an indication of the general level of these performances. I have heard Resch first in a recording of sacred concertos by Nicolaus Bruhns and I am happy that my positive impressions are confirmed here. Resch is very well aware of the rhetorical nature of this repertoire, and pays utmost attention to the text and the communication of the 'Affekte'. The instrumental ensemble is the perfect partner; the players also show good awareness of the content of each piece, in using its colour palette and its dynamic shading.
I am happy with this recording and I recommend those who are interested in this kind of repertoire, to add this disc to their collection.“, "Wenn ich nur Dich hab", 02/2023, Johan van Veen

"Richard Resch y el Ensemble La Silla nos brindan un interesante recorrido por obras vocales de autores del norte de Alemania del siglo XVII, algunas de ellas inéditas en disco y otras poco habituales, con una recopilación de música realmente buena y grabada con bello sonido. El disco comienza con el brillante Inter Brachia Salvatoris mei de Christian Flor, un canto devocional donde desde el principio nos inunda la voz poderosa y brillante del tenor, que posee buen dominio técnico y expresividad. Si el desgarro acompaña bien a esa pieza, el ímpetu vocal del tenor resulta algo excesivo en otras obras, como en la cantata Ach Herr, strafe mich nicht de Johann Meister (originalmente para soprano, como la anterior), donde por momentos le falta algo de delicadeza y crea cierto desequilibrio en el balance con los instrumentos. Esa descompensación se percibe también en la inédita cantata Redet untereinander de Gottfried Philipp Flor, hijo de Christian, con claras influencias de Buxtehude, de quien precisamente nos encontramos a continuación con el hermoso canto piadoso Herr, wenn ich nur Dich hab, tocado con sutilidad por los instrumentistas y cantado esta vez con una intensidad más espiritual y atención al estilo, como sucede en las dos bellas piezas de Tunder: An Wasserflüssen Babylon y Ach Herr, lass Deine lieben Engelein. Un lamento de la Pasión atribuida a Friedrich Nicolaus Bruhns, el concierto espiritual Es ist genug de Christian Flor o el bello lamento Ach Absalom de Matthesson completan un programa muy hermoso. En formato digital se añade como bonus la cantata Jauchzet dem Herren de Nicolaus Bruhns, sin cabida ya en formato físico Junto a un poderoso Resch, el Ensemble la Silla hace una interpretación notable, con una formación habitual de la época con dos violines, violas da gamba, violone, tiorba y órgano."

"Richard Resch and the Ensemble La Silla give us an interesting tour of vocal works by northern German authors from the 17th century, some of them unreleased on disc and others rare, with a compilation of really good music recorded with beautiful sound. The album begins with the brilliant Inter Brachia Salvatoris mei by Christian Flor, a devotional song where from the beginning we are inundated with the powerful and brilliant voice of the tenor, who has good technical mastery and expressiveness. If the tear accompanies that piece well, the impetus The tenor's vocal is somewhat excessive in other works, such as in the cantata Ach Herr, strafe mich nicht by Johann Meister (originally for soprano, like the previous one), where at times it lacks some delicacy and creates a certain imbalance in the balance with the instruments. This imbalance is also perceived in the unpublished cantata Redet untereinander by Gottfried Philipp Flor, son of Christian, with clear influences from Buxtehude, of whom we find below precisely the beautiful pious song Herr, wenn ich nur Dich hab, played with subtlety by the instrumentalists and sung this time with a more spiritual intensity and attention to style, as happens in the two beautiful pieces by Tunder: An Wasserflüssen Babylon and Ach Herr, lass Deine lieben Engelein. A Passion lament attributed to Friedrich Nicolaus Bruhns, the spiritual concert Es ist genug by Christian Flor or the beautiful lament Ach Absalom by Matthesson complete a very beautiful program. In digital format, the cantata Jauchzet dem Herren by Nicolaus Bruhns is added as a bonus, no longer available in physical format. Together with a powerful Resch, the Ensemble la Silla gives a remarkable performance, with a usual formation of the time with two violins, violas da gamba, violone, theorbo and organ."

Manuel Ruiz de Lara, SCHERZO
"Zijn [Richard Resch] heldere tenorstem was me al eerder opgevallen bij CD-producties, waarin hij solopartijen zingt, en met de CD ‘Wenn ich nur Dich hab’, die hij samen met het ensemble opnam, bewijst hij alleen maar zijn klasse."
"His [Richard Resch] bright tenor voice had already caught my attention with earlier CD productions in which he sings the solo part, and with the new CD ‘Wenn ich nur Dich hab’, which he recorded together with the Ensemble La Silla, he only further demonstrates his class."
"Seine helle Tenorstimme, die mir bereits früher schon bei anderen CD_Produktionen aufgefallen war, bei denen er Solopartien singt, beweist mit der CD "Wenn ich nur Dich hab"... allemal seine Klasse.", "Wenn ich nur Dich hab", 01.01.2023, Kees Koudstaal
Au beau pays de Buxtehude: (English version below/deutsche Version unten)
"Soutenu par le jeu subtil de l’ensemble La Silla, formé de sept instrumentistes (violon, alto, viole de gambe, violone, théorbe et orgue), Richard Resch chante ce répertoire d’une voix souple et déliée, avec une belle expressivité qui rend déchirants les lamentos placés vers la fin du disque et qui confère à cette musique toute la force dont elle est capable. Un répertoire rare, très adéquatement servi par une voix familière de ce style : que demander de plus?"
"Supported by the subtle playing of the ensemble La Silla, made up of seven instrumentalists (violin, viola, viola da gamba, violone, theorbo and organ), Richard Resch sings this repertoire with a supple and uncluttered voice, with a beautiful expressivity which makes the lamentos placed towards the end of the disc heartbreaking and which gives this music all the strength it is capable of. A rare repertoire, very adequately served by a voice familiar with this style: what more could one ask for?"
"Unterstützt vom subtilen Spiel des Ensembles La Silla, das aus sieben Instrumentalisten (Violine, Viola, Viola da Gamba, Violine, Theorbe und Orgel) besteht, singt Richard Resch dieses Repertoire mit einer geschmeidigen und lockeren Stimme, mit einer schönen Expressivität, die die gegen Ende der CD platzierten Lamentos herzzerreißend macht und dieser Musik die ganze Kraft verleiht, zu der sie in der Lage ist. Ein seltenes Repertoire, das von einer mit diesem Stil vertrauten Stimme sehr adäquat dargebracht wird: Was will man mehr?", "Wenn ich nur Dich hab", 01/2023, Laurent Bury



Eine außergewöhnliche Aufnahme und eine Sternstunde für dieses schwierige, noch immer etwas unbekannte Repertoire: Tenor Richard Resch und das Ensemble „La Silla“ interpretieren eine Auswahl von norddeutschen Barockliedern...
Reschs charakteristische, baritonal eingedunkelte Stimme verfügt über einen leuchten Kern, wird von ihm dabei sehr diszipliniert und mit einem Minimum an Vibrato geführt. Der daraus resultierende Klang ist dennoch von bezwingender Intensität. Dabei will der Sänger mit seiner Gestaltung offenbar nicht einfach in geschmackvoller Weise „gefallen“ oder betören – was Resch mit seinem schönen Ton gleichwohl vermag – sondern existentiell berühren und erschüttern. Und dies gelingt ihm auf besondere Weise.
Abgesehen von Dieterich Buxtehude sind die ...Komponisten eher Nischenrepertoire. Dennoch haben ...Tunder, Flor, Mattheson... Substantielles zum deutschen Barock beigetragen, wie man hier hören kann.
... Doch dürfte man Matthesons überwältigende Absalom-Klage, Christian Flors ...„Inter Brachia Salvatoris mei“ oder ...Buxtehudes „Herr, wenn ich nur dich hab“ selten derart eindringlich und beseelt gehört haben.
Resch wägt... jedes Wort und die musikalische Rhetorik genau ab und scheut auch nicht vor starker, ergreifender Emphase und Schmerzenstönen zurück, ohne je ins Gekünstelte abzudriften. Das ist ... eine Gratwanderung, die dieser affektgeladenen Musik gleichwohl sehr gut ansteht. Die spannungsvolle Langsamkeit seines Vortrags und die vielen bestürzenden Momente tiefer Stille – man hält als Zuhörender dabei selbst den Atem an – steigern die Wirkung zusätzlich. So intensiv dargeboten rückt dieses scheinbar ferne Repertoire auf eine beunruhigende Weise an die heutigen Zuhörenden heran.
Dem korrespondiert die nicht minder sensible instrumentale Begleitung durch das Ensemble „La Silla“, bei dem die oft sehr sparsam eingerichtete Musik mitunter nur an einigen wenigen Tönen hängt. Der innere Reichtum dieser Musik verbirgt sich hinter vordergründiger, oft erzwungener Beschränkung der Mittel, eine Folge des Dreißigjährigen Krieges. Diesen Reichtum gerade in der strengen Einfachheit der Musik hörbar zu machen, ist eine große Kunst.“, "Wenn ich nur Dich hab", 09.01.2023, Georg Henkel


Feinsinnig ist in dieser Aufnahme nicht nur Richard Resch in seinem Gesang , feinsinnig sind auch die Musikerinnen und Musiker des Ensemble La Silla und das macht den besonderen Hörgenuss dieses Albums aus. Man redet, so scheint es, nicht nur untereinander, man hört auch aufeinander - gibt den einzelnen Elementen Bedeutung und das hört man."

OE1 Radio - "Des-Cis", "Wenn ich nur Dich hab", 02.01.2023, Katharina Hirschmann

"I did not know Richard Resch; for me he is the revelation of this production as he has a very beautiful voice which is perfectly suited for this repertoire. His diction is excellent and so is his text expression. I also like his dynamic shading on long-held notes. He deals impressively with the coloratura in 'Jauchzet dem Herren alle Welt'", Bruhns "Complete Cantatas", undated (Johan van Veen)

Mit eindringlicher, bisweilen schneidiger Stimme erklärt der Tenor Richard Resch das Passionsgeschehen von der Kanzel herab. Wörter wie "Backenstreich" oder "Mörder" schleudert er lustvoll in den Kirchenraum, weiss den Tod Jesu am Kreuz aber sensibel zu kommentieren.

Basler Zeitung, "Johannespassion", 13.04.2019 (Simon Bordier)

"Beeindruckend war das Ergebnis mit einer 'Müllerin' in einem Gewand, das sich in seiner atemberaubenden und gleichzeitig unaufdringlichen Nähe zum Publikum von vielen Interpretationen der Vergangenheit abhob. Ein Spagat zweifelsohne, bei dem Resch auf Innerlichkeit und Intimität setzte. mit jugendlich-frischer Stimmer begann er mit "das Wandern" einen Weg durch Seelenabgründe.... Mit jeder Miene, jeder Geste interpretiert er leidenschaftlich und impulsiv mit sanft vibrierendem Ton "Am Feierabend". Schnell schlägt die Stimmung um. Unwiderstehlich stürmisch steigert er sich in "Der Jäger" und "Mein" und wie rasend vor Schmerz in "Eifersucht und Stolz". Resch ist hochemotional und authentisch, klingt niemals überzogen. Beeindruckend, wie unangestrengt Richard Resch seine voll-timbrierte Tenorstimme auslebt... und der so fantastisch klar und deutlich singt, dass man das Programmheft mit den Liedtexten von Wilhelm Müller ruhig zuklappen kann.... Das war Liedgesang in Perfektion."

Die Glocke, Die schöne Müllerin, 22.02.2017 (Dr. Silvana Kreyer)

In the mammoth role of the Evangelist and tenor soloist, Richard Resch, no new face to the Israeli Baroque concert scene, his voice resonant, warm and generous, his performance displaying interpretive expressiveness and subtlety, guided the listener through the chronicle with a sense of fervent involvement. This was inherent in his melismatic singing of “weinete” (wept) set against the orchestra’s anguished falling chromatic notes to describe Peter weeping bitterly (item 12) or his spine-chilling aria “My Jesus, ah! Your bitter, painful suffering” (item 20) - tender, empathic, wonderfully shaped in sotto voce colourings, this endorsed by velvety, muted string playing.

"Johannespassion", 11.04.2019,

"El tenor Richard Resch tiene una voz de gran frescura y limpia emisión, ya perceptible en su primera intervención: ese "Comfort ye" que capta y dirige la atención del aficionado –positivamente en este caso- al goce y la emoción de la música durante todo el oratorio, algo a lo que contribuyó en gran medida el tenor bávaro por voz e interpretación"

El País, The Messiah, 08.12.2018 (Julián Carrillo)

"The vocal and emotional demands of the piece make it, for tenors, a musical Matterhorn. But climb it with seeming facility was what Richard Resch, along with fellow artistic alpinist Diego Caetano did on Tuesday night. And we, the audience, were enraptured by what we heard despite the downward trajectory of the music’s mood."

Keep Amarillo Artsy, Winterreise, R.F. Devoe, 01.02.2019

"The concert was a moving and vivid one on the part of both the singer, Richard Resch, and the pianist, Diego Caetano.[...] I heard him (Resch) singing Bach, and very well, with the necessary lightness and clarity and with easy high tones.Fine, but much of the Schubert cycle lies low. Both its wonderful music and its not-so-wonderful text call for a somber mood and for vocal sounds to match. Usually, it's sung by a baritone, or else a dramatic tenor of the Jonas Kauffmann sort. Not to worry. This light tenor produced the strong low tones and darkly ringing quality that Schubert surely would have wanted. He did so with apparent ease throughout the 24 songs - something over an hour and a quarter of unintermitted singing.[...] The musicality and technical excellence of these two perfromers, it seems to me, would qualify them for Carnegie Hall. Hearing them in Amarillo was an adventure and a privilege."

F. Schubert - Winterreise, 01.02.2019 (D. M. Williams)

"Nun gab Tenor Richard Resch... den wandernden Müllerburschen...und schrieb die außerordentliche Interpretationsgeschichte dieses Zyklus... höchst eindrucksvoll und berührend fort. ... Mit Resch stand... auf der Bühne...ein Profi im Vollbesitz seiner Mittel.... So facettenreich, die Grenzen des Ausdrucks auslotend, wie nun von Richard Resch, hat man dieses Werk selten gehört. Sympathisch lächelnd, frisch in der nicht großen aber sehr trag- und modulationsfähigen Tenorstimme, sang er sein Wanderlied....Von Lied zu Lied ließ Resch andere Emotionen aufscheinen, zog er doppelte Böden ein, ließ er auf Liebesentzücken Verzweiflung folgen, Wut, Enttäuschung, schließlich Todessehnsucht bis zum Freitod im Bach.... Doch resch sang nicht starr am Klavier stehend, sondern brachte sein darstellerisches Talent wagemutig ein und vermied so jede Anmutung von plüschigem Salon oder Konzertsaal-Sterilität. Peter Kreutz war ihm ein sicherer, mitfühlender, mitdenkender, stützender, auch Kontra gebender Widerpart am Klavier. Selten hat man eine solche kreative Einheit von zwei Künstlern gespürt."

Neue Westfälische, Die schöne Müllerin, 22.02.2017 (Matthias Gans)

"German tenor Richard Resch made for an imposing Matthew the Evangelist, his rich, buoyant and highly-coloured voice finding its way to all corners of the YMCA hall and to the audience’s heart as he carried the actions forward in vivid word-painting, recounting the course of events with energy and articulacy. One highlight was “O Schmerz! hier zittert das gequälte Herz” (O pain! Here trembles the tormented heart), featuring two oboes da caccia and recorders, these portraying the dark agony of Gethsemane, with Choir II singing the chorale, into which Resch intermittently wove the solo line, describing the atmosphere of Christ’s agony in rich detail.", 29.03.2016 (Pamela Hickman)

„Den tyske tenor var god og levende i den bærende rolle som den fortællende evangelist... Her fik vores fortæller Richard Resch også  lov til for alvor at bruge alle dele af den fine tenorstemme.“

Politiken, Weihnachtsoratorium, 20.12.2015 (Henrik Friis)

Richard Resch singt als heller, gut verständlicher Tenor, gab eine tolle Affektarie in der Kantate „Gelobet seist Du“.

Erlanger Nachrichten, „Weihnachten bei Bach“, 19.12.2015 (Sabine Kreimendahl)

„Het openingsdeel klonk vitaal, maar de koorinzetten “Herr Gott Dich Loben Wir” tussen de recitatieven vielen tegen. De solisten – aangevuld met Tenor Richard Resch, die na een voortreffelijk duet met David Greco een respectabel slotrecitatief voor de kiezen kreeg – toonden zich nog eenmaal van hun beste kant.“, Bachkantaten , 12.12.2015( Robert Spannenberg)

„Metallisch auftrumpfend der hellstimmige Tenor des Deutschen Richard Resch“

Vorarlberger Nachrichten, J.M. Haydn Requiem, 10.11.2015 (Fritz Jurmann)

„Richard Resch, som den tyske tenor hed, var en virkelig saft- og kraftfuld oplevelse, dygtig og præcis“

Politiken, The Messiah, 14.12.2014 (Thomas Michelsen)

„Richard Resch bezauberte durch Perfektion, Souveränität und vor allem durch Leidenschaft“

Stephanie Knauer, Augsburger Allgemeine.

„Der Regensburger Tenor Richard Resch, kurzfristig... eingesprungen, gestaltete mühelos und wortgenau“

Wiesbadener Kurier, Lobgesang, 14.10.2014 (Axel Zibulski)

„Resch hinterließ mit seiner lyrisch-dramatischen Stimme und einer exzellenten Deklamation einen hervorragenden Eindruck als versierter Liedgestalter. Insbesondere mit der Ballade "Des Pfarrers Tochter von Taubenhain" von Gottfried August Bürger in der Vertonung Johann Rudolph Zumsteegs zog er, auf der Mandora von Pietro Prosser begleitet, die Zuhörer in seinen Bann.“, Liederabend Mandora & Tenor, 11.05.2014 (Ingo Negwer)

„Besonders eindrucksvoll, ja brillant, der rezitierende Evangelist Richard Resch, der durch stark variierenden Vortrag in Tempo, Dynamik und Ausdruckskraft Textinhalte vorstellbar werden ließ. Ebenso hervorragend war die Akzentuierung seines Gesangs , die an Deutlichkeit auch im Piano nicht abnahm und den ganzen Kirchenraum ausfüllte.“

Badische Zeitung, Johannespassion 19.04.2014.(Herbert Binninger)

„Wie unangestrengt und seelenvoll sich sein voll timbrierter Tenor in die vielen Strophen über das Maiglöckchen in „Viola“ (D 768) schmiegte. Klangvoll über strömendem Atem , versehen mit angenehmen Vibrato, ließ Resch „Du bist die Ruh“ (D 776) wie nie gehört erklingen.“

Glocke, Schubertliederabend, 31.12.2013 (Dr. Silvana Kreyer)

„...indem er mit Felicitas Fuchs, Margarete Joswig, Richard Resch und insbesondere mit Franz Hawlata ein Solisten-Quartett verpflichten konnte, dem die musikdramatischen Momente dieses „Elias“ sensibel umszusetzen gelingt, ohne – und das zeichnet die Aufführung besonders aus – ins opernhaft plakative zu verfallen.“

Generalanzeiger Bonn, Elias, 19.11.2013 (Fritz Herzog)

„La voce calda e piena del tenore Richard Resch interpreta con duttilità e aderenza alle sfumature emotive del testo la ballata „Des Pfarrers Tochter von Taubenhain“ di Rudolph Zumsteeg, i Lieder dei compositori meno noti... Frizzante le arie di Carl Ditters von Dittersdorf eseguite con grande convinzione da Resch: il testo leggero è carico di quello spirito goliardico che la serata si propone di rievocare.“

Carolina Barazza, Recital Mandora & Tenor, 25.08.2013 (Parola All'ascolto)

„È il suo timbro caldo a dare la tinta alla serata, la sua sonorità smorzata a riportare certi slanci tenorili nel solco del raccoglimento intimo.“

Biblioteca Pinzolo, Recital Mandora & Tenor, 25.08.2013 (Lorenzo Baldini)

„Compagna di questo soprendente viaggio, la voce brunita del tenore tedesco Richard Resch... essa si è rivelata straordinariamente duttile nel modellare le curvature del testo con preziose mezze voci.“

Parola All'Ascolto. Recital Mandora & Tenor, 24.08.2013 (Diego Procoli)

„Unstrittiger Höhepunkt: die Tenor-Arie "Bleibt, ihr Engel, bleibt bei mir" (aus "Es erhub sich ein Streit"). Richard Resch bettet sein feines, zugkräftiges tenorales Timbre hinein, formt jeden Bogen mit unerhörter Intensität und emotionaler Dichte.“

Badische Zeitung, Bach Michaeliskantaten, 26.09.2012 (Gero Schreier)

„Als Graf Bertrando spielte der Tenor Richard Resch als Gast in einigen Szenen sein urkomisches Talent blendend aus.“

Der Neue Merker, L'inganno felice, 30.05.2012 (Udo Pacolt)

„Richard Resch ist ein agiler, heiter-überdrehter und verschmitzt-schelmischer Hassan mit ausgeglichenem, schön timbriertem Tenor bis in die heikle tiefe Lage...“

Weberiana, Abu Hassan, Sommer 2011 (Frank Ziegler)

„Der hervorragende Tenor Richard Resch setzte im Lobgesang faszinierende Akzente, wusste sinnfällig zu deklamieren und überraschte mit stimmlichen Stehvermögen.“

Gäubote, Lobgesang, 19.04.2011 (Wolfgang Teubner)

„Richard Resch hob mit hellem, biegsamen und gleichwohl durchdringendem Tenor den Jodelrefrain in „Hans und Grete“ heraus und verkündete das heimliche Programm dieser Lieder: „Es wecken meine Lieder die Liebe immer wieder. Die Liebe weckt die Lieder“. Er verstand es aufs Beste, Stimmschönheit, Ausdrucksstärke und Wortdramatik schlüssig miteinander zu verbinden.“

Oberb. Volksblatt, Ein Abend mit Gustav und Alma Mahler, 09.08.2011 (Rainer W. Janka)

„Der 26jährige Tenor sang die jazzig angehauchte Arie "Lonley House" aus Kurt Weills "Street Scene" so einfühlsam und ergreifend, dass man ihm schon nach dem ersten Teil einen Preis wünschte. Im zweiten Durchgang bestätigte er den guten Eindruck mit der "Danksagung an den Bach" von Schubert.“, Wettbewerb Gut Immling, 22.02.2011

„Richard Resch als Steppke war so ein sympathisches Spieltalent mit kraftvollem Tenor“

Braunschweiger Zeitung, Frau Luna, 18.10.2010 (Andreas Berger)

„Der Tenor Richard Resch fällt im solistischen Ensemble mit elegantem Timbre auf“

Stuttgarter Zeitung, Szenen aus Goethes Faust, 20.09.2010 (Markus Dippold)

„Besonders begeisterten die stimmgewaltigen Solisten Blechschmidt und Richard Resch, die in unermüdlicher Klarheit und mit überzeugendem Ausdruck das musikalische Geschehen mühelos beherrschten und dafür verdientermaßen riesigen Applaus erhielten.“

Augsburger Allgemeine, Die Schöpfung, 22.11.2010 (Frank Weckenmann)

„Tenor Richard Resch bewältigte seine Arie mit den horrenden Sprüngen ebenfalls bravourös und stilbewusst, wagte mit Erfolg faszinierende, aus dem fast Unhörbaren entstehende Halteton-Crescendi.“

Augsburger Allgemeine, Kantate BWV 108, 25.05.2010, (Stephanie Knauer)

„Richard Resch dagegen konnte seinen prachtvollen und stimmschön hellen Tenor... mühelos entfalten, interpretierte seine Rezitative mit Natürlichkeit, seine trauermarschartige Da-Capo-Arie „Ihr weichgeschaffnen Seelen“ meisterlich ausdrucksstark“

Augsburger Allgemeine, Der Tod Jesu, 06.04.2010 (Stephanie Knauer)

„Technisch brillant, fügten sie sich als Quartett harmonisch zusammen. Solistisch glänzte vor allem der Tenor Richard Resch“

Passauer Neue Presse, Mozart Requiem, 3.2.2010

„In seiner kurzen Tamino-Zärtlichkeit in „tuba mirum“ (betörend-innig: Richard Resch) schien Mozart selbst an diese Oper zurückzudenken.“

Augsburger Allgemeine, Mozart Requiem, 24.11.2009 (Stephanie Knauer)

„Richard Resch stellte sich hingegen als außerordentlich geschmeidiger Tenor mit den schönsten Evangelisten-Attributen vor.“

Mittelbayerische Zeitung, Die Schöpfung, 20.10.2009 (Thomas Göttinger)

„Richard Resch glänzte mit strahlendem und einnehmendem Tenor“

Augsburg Journal, Roll & Walk, 04/2009

„Vor allen anderen machten Richard Resch als Tenor mit lyrischer Qualität... auf sich aufmerksam“

Süddeutsche Zeitung, Il mondo della luna, 13.06.2008 (Roswitha Grosse)

„Seine Konzerttätigkeit hat seine kräftige, bewegliche Stimme reifen lassen und ihr die nötige Kondition verschafft, den ganzen Zyklus der zwanzig Lieder ohne Unterbrechung durchzusingen. Es war eine sehr spannende Stunde Gesang, die Resch darbot, mit großer Konzentration und festen Zugriff auf das Publikum, das keine Gelegenheit bekam, abgelenkt, unaufmerksam, entspannt zu sein. Resch widmete sich mit überlegener Interpretationskunst und mühelos beherrschter Gesangstechnik den Schubertschen Kunstwerken, vermied allzu große Opernhaftigkeit im Ausdruck und hielt eine mittlere Linie ein im Singen, den Kompositionen und der Größe des Galerie-Cervino-Raumes angemessen. Gleichwohl hatte er jedes einzelne Lied genau auf seine expressiven Möglichkeiten hin analysiert. Aufgeregtheit, freudige Erregung, Zärtlichkeit, unterdrückte Gefühle, brennende Sehnsucht, Jubel, Eifersucht, Zorn, Resignation: all das stellte Resch mit großem Feingefühl für Stil, Nuancen und Klangfarben überzeugend, fesselnd dar. Viele prägnante Einzelheiten waren zu erleben, die sich hier alle gar nicht aufzählen lassen, etwa die Betonung der „Schwerheit“, der Steine in der vierten Strophe des Eingandsliedes, die wahnhafte Aufregung im Ausdruck beim Auftauchen des Nebenbuhlers, die Gequältheit der „Kehr-um“-Schreie, die depressive Zartheit im letzten Lied.“, Die schöne Müllerin, 28.11.2009 (Christian Nees)